“老片回放”继续播阮玲玉以<神女>步演艺高峰

　　《神女》拍摄于1934年，和《劳工之爱情》、《西厢记》一样，都是无声电影。有意思的，这是名导演吴永刚的处女作。他之前在摄影场中干了十年，先是各种杂活，后来当美工师。但正是因为他有过美工经历，再加之田汉对剧本的帮助，这部影片被称为中国默片的经典之作。

　　这显然不是意外。中国电影艺术研究中心研究员、中国传媒大学电影学博士生导师郦苏元表示，由于吴永刚自己有过艰辛的生活体验，并在拍摄前还特意去采访和了解包括妓女等下层人的生活，所以《神女》是暴露现实社会黑暗面的好影片。

　　北京电影学院教授黄式宪在接受记者采访时认为，由于吴永刚在《神女》中摒弃了文明戏中舞台化的方式，而是用电影语言和造型来讲故事，所以让电影回到了电影本身。吴永刚在黄式宪眼中，是中国电影诗化叙事的拓荒者和开拓者，“所以是大师级人物”。他举例说，《神女》并不强调外在环境的紧张感，而是侧重表现人的内心挣扎。他告诉记者，《神女》有着散文诗的意境。而吴永刚还是导演吴贻弓的启蒙老师，在1980年，两人还合作过《巴山夜雨》。

　　在黄式宪看来，阮玲玉是一个“善于刻画女人内心的演员”。郦苏元也告诉记者，“她把阮嫂那东方传统女性的容貌、气度和性格演绎得非常到位，阮玲玉的表演让人感觉她不是在演戏，这就达到演员和角色合为一体的境界。”正是基于此，郦苏元认为，“《神女》标志着阮玲玉步入表演艺术高峰期，这是她最高艺术的代表作。”

　　■影片简介

　　影片《神女》的背景是十里洋场的旧上海。在影片中，二十出头的阮嫂(阮玲玉饰)为了抚养亲生儿子小宝并让他上学(黎铿饰)，每当夜幕降临，她就充当妓女，每当翌日凌晨，她又总是有气无力地回到家中，俨然一位圣洁的母亲。阮嫂还被流氓章志直霸占，并将她靠出卖身体挣来的钱去赌博。后来阮嫂忍无可忍，将章志直打死，结果换来20年的徒刑。